لهذه الأسباب ..لازم تشوف فيلم رعب

خطوات سريعة مرتعشة ..ولهاث أنفاس مرتعبة في مكان مظلم تماما ..يفر صاحبها من شيء ما مخيف وقاتل ..يعقبها مباشرة صرخة ذعر مكتومة ..ثم نرى بعد ذلك المكان يعج بالشرطة والجثة ملقاة على الأرض تتناثر حولها الدماء.

تلك هى الإفتتاحية التقليدية لمعظم افلام الرعب النمطي التي يقدمها كل صانعي الرعب السينمائي فى كل سنيمات العالم اقتداء بهوليوود ..ولأن وظيفة الفن عند ارسطو -والدراما جزء منه- هى تطهير الإنسان من مخاوفه وذنوبه وسلوكه المنافى للإنسانية. .بأن يرى المشاهد أمام عينيه عاقبة كل مؤذى وقاتل ..إنسانا كان أم وحشا.

فقد صارت سينما الرعب كما يؤكد أغلب علماء النفس وسيلة هامة من وسائل العلاج النفسي للمرضى بشكل عام وللمصابين بالوسواس القهري بشكل خاص. ..حيث يروا جميعاً ما يحدث على الشاشة بعيداً عنهم من مخاطر واهوال يخوضها الأبطال بالنيابة عنهم ويخرجون منها بأمان وهو مايشجع المرضى على مواجهة أنفسهم والتخلص من هواجسهم (التطهير) فجميع الدراسات والبحوث المنشورة فى هذا الصدد أكدت فائدة افلام الرعب كأحد العلاجات. بالطب النفسى .

لكن جودة العلاج( الفيلم) هامة لإحداث الأثر المطلوب .. فهل لدينا سنيما رعب تمثل علاجا ناجحا كما ينبغي أن يكون ؟ الحقيقة التى لاتقبل مجالا للشك أننا مازلنا متخلفون فنيا ومتأخرون عن الركب العالمي فى هذا المضمار. .مقارنة بالسينما الأميركية والإيطالية والفرنسية على الترتيب ..رغم مالدينا من أطر بشرية في الإخراج والتصوير والتمثيل.

على سبيل المثال، كان الراحلين كمال الشيخ وصلاخ أبو سيف من أبرز ماقدموا تلك النوعية من الأعمال على الرغم من تصنيفهما الفني الذى لا ينتمي للرعب ..فالأول قدم الرعب مع التشويق فى فيلم المنزل رقم 13 والثاني قدم رائعة ريا وسكينة في الأربعينات من القرن الماضي دون الحاجة لامكانات تكنولوجية أو مؤثرات وخدع تقنية، فقط نجحا بقدرتهما الفنية في خلق جو من الرعب المثالي الذي يلهث وراءه المشاهدين .

وبقفزة سريعة على الرعب فى فترة الثمانينات والتسعينات بالقرن الماضى ..نجد أن سنيما الرعب المصرية لم تحظ بأي اهتمام جماهيري لرسوبها فى جودة التأليف والإخراج مع الإنتاج الفقير الذي زاد الطين بلة ..فنجد محاولات المخرج الراحل محمد شبل فى افلام أنياب والتعويذة وكابوس (إنتاج حقبة الثمانينات) باءت كلها بالفشل الجماهيرى ..لغياب الإنتاج القوى والنص المتميز وقبلهما الفكرة المبهرة القابلة للتصديقـ، لكنها كانت اجتهادات غير تقليدية من شبل حاول أن يكون اسدا فى الرعب لكن إمكانات الإنتاج ظلمته ، حسب اعترافه لي فى حوار سابق فى حين لم تحتاج السينما الأمريكية الى إمكانيات -رغم توفرها -لإنتاج فيلم مثل هانيبال أو صمت الحملان للنجم أنتوني هوبكنز واكتساحه الإيرادات والجوائز فى اوائل التسعينيات بل كانت الفكرة هي النجم والسناريو المحكم هو المبدع والتمثيل هو البطل، هكذا كانت ومازالت سنيما الرعب المصرية، مثل سفينة بحار أراد استكشاف أراض مجهولة فتاه ولم يعثر بعد على مبتغاه .

أما فيما بعد الألفية الجديدة فكل الأعمال الشبابية فى هذا المجال مجرد تقليد أعمى للثقافة السينمائية الغربية بكل تقنياتها الفنيه مثلا فيلم كامب هو تقليد هزيل لفيلم الصرخة الأمريكي وكذلك فيلم شارع 18 وأعمال أخرى لا أتذكرها ..وربما يكون لفيلم بيت ست للمخرج الشاب أحمد عقل الذي عرض العام الماضي بادرة أمل في صناعة فيلم رعب محلى محترم ..يغنينا عن طلب المستورد لعلاج أنفسنا من الأمراض النفسية بسبب السنيما المصرية

ياسر عز الدين