صلاح أبو سيف: المخرج الذي اختار الموهبة من الشارع وتحدّى نجومية رشدي أباظة

القاهرة – المصدر ميديا

في واحدة من القصص التي تُدرّس في تاريخ السينما المصرية، كشف المخرج الكبير صلاح أبو سيف في أحد حواراته القديمة عن طريقته الفريدة في اختيار الممثلين، مؤكدًا أنه لم يكن يومًا أسيرًا لأسماء النجوم أو حسابات شباك التذاكر، بل كان يبحث فقط عن الصدق في الأداء وملاءمة الممثل للشخصية، حتى لو اضطر لاكتشاف وجه جديد من الشارع.

وقال أبو سيف وقتها: “أنا مش بحصر نفسي في اختيارات معينة، لو ما لقيتش الممثل المناسب للدور، ممكن أخاطر وأجيب وجه جديد، المهم الجمهور يصدق الشخصية، مش المنتج ولا الإيرادات.”

وتُعدّ اختياراته الجريئة سببًا رئيسيًا في بروز عدد من الأسماء الخالدة في السينما المصرية، مثل سناء جميل في فيلم بداية ونهاية، ونجمة إبراهيم في ريا وسكينة.

لكن القصة الأبرز كانت مع الفنان حمدي أحمد في فيلم القاهرة 30، حين قرر صلاح أبو سيف أن يُسند إليه بطولة الفيلم في شخصية محجوب عبد الدايم، رغم أن الكاتب نجيب محفوظ صاحب الرواية الأصلية، كان يتوقع أن يقوم بالدور نجم بحجم رشدي أباظة أو شكري سرحان.

بل إن محفوظ – كما رُوي لاحقًا – لم يكن مقتنعًا بحمدي أحمد حين قابله أول مرة، وتعامل معه ببرود شديد. لكن أبو سيف كان يرى ما لا يراه الآخرون؛ فاختبر حمدي أكثر من مرة، وأصرّ على اختياره رغم الأداء المرتبك في أول تجربة مسرحية شاهده فيها.

بل لجأ إلى حيلة لطيفة: اتفق مع المخرج نور الدمرداش أن يُجري اختبار أداء لحمدي أثناء تصويره مسلسل، دون أن يعرف الأخير أن صلاح أبو سيف يراقبه خلف الكواليس. وبعد انتهاء التصوير، قال له نور ضاحكًا: “مش أنا اللي بامتحنك… ده صلاح أبو سيف كان بيتفرج عليك من المونيتور.”

اختار أبو سيف حمدي أحمد، وراهن عليه، فكان الرهان ناجحًا بكل المقاييس؛ إذ أصبح الدور علامة في تاريخ السينما المصرية، وأقرّ نجيب محفوظ بنفسه لاحقًا أنه أخطأ في الحكم عليه، وأن حمدي “تفوق على نفسه وعلى توقعات الجميع”.

قصة تؤكد أن العبقرية ليست في الأسماء الكبيرة، بل في عين المخرج الذي يرى ما لا يراه الآخرون.
ربما آن الأوان – كما يقول البعض – أن يقرأ مخرجو اليوم هذه الحكاية، قبل أن يُسندوا أعمالهم لنفس “الأربعة أو الخمسة” الوجوه المعتادة في كل مسلسل وفيلم.