فؤاد زويرق :السينما المغربية ليست بخير وهناك من يحاول طمس هذه الحقيقة
كاتب وناقد سينمائي، يقول رأيه بكل جرأة وصراحة، يعتبر من بين النقاد الشباب الذين يضعون النقط على الحروف بدون مجاملة ولا محاباة، تحظى كتاباته بمتابعة كبيرة من طرف المهتمين بالمجال الفني في المغرب لم تنل الغربة من علاقته ببلاده والاهتمام بمشاكلها وقضاياها الكبرى إنه الناقد الفني المغربي المتميز فؤاد زويرق المقيم في هولاندا.
المتتبع لانتقاداتك الشديدة للسينما المغربيىة ينتابه الخوف على مستقبل هذه السينما، ولكن في نفس الوقت انت تلقي الضوء على العلامات البارزة للسينما المغربية، اذن بين ماهو سلبي وماهو ايجابي هل يمكن أن تقدم لنا وصف للحالة التي تعيشها السينما المغربية؟
السينما المغربية ليست بخير، وهذه حقيقة علينا الاعتراف بها رغم أن هناك من يحاول طمسها، ويجاهد قدر الإمكان وبكل السبل لإظهار العكس، واعتمادنا سياسة المكابرة هذه لن يجدي نفعا ولن يمنحنا النجاح الذي نسعى إليه، فالطريق مازال طويلا وشاقا ويتطلب منا كل الثقة والشجاعة لجلد الذات ونقدها دون شفقة، حتى نقف بشكل جدي ومسؤول على نقاط ضعفنا وقوتنا ونحدد أخطاءنا. فبعد خمسين سنة تقريبا على انطلاق أول تجربة سينمائية مغربية بمواصفات احترافية مقبولة وهي فيلم (الحياة كفاح) 1968 الذي حمل توقيع كل من المخرجين محمد التازي وأحمد المسناوي، اكتشفنا أننا مازلنا نبحث عن أنفسنا بين متاهات كان من الممكن تفاديها، وأن نقطة البداية (وليست النهاية) مازالت بعيدة، نعم حققنا تراكما كميا وخصوصا في السنوات الأخيرة، لكنه يبقى إنجازا غير ذي أهمية في غياب الكيف وهذا لا يستدعي الافتخار طبعا، فكلما قمنا بجرد حصيلتنا السينمائية السنوية، أصبنا بخيبة أمل، إذ لا نجد من بين 25 فيلما الى 30 فيلما نقوم بانتاجها سنويا سوى فيلمين أو ثلاثة على أقصى تقدير تتوفر فيها معايير السينما بمفهومها الحقيقي، وأتكلم هنا عن المستوى التقني، أما ما تبقى من أفلام فيكون جزء منها غير صالح للعرض أساسا، والجزء الاخر عبارة عن أفلام تلفزية لا غير.
انت ناقد سينمائي كيف هي علاقتك بالشعر سؤال تحتمه بنوتك لأحد رموز الشعر المغربي؟
في الحقيقة حاولت أن أكون شاعرا ففشلت، حاولت أن أكتب القصيدة وأسبح بين قوافيها لكنها أماتتني قبل أن أكتبها، القصيدة كائن ثائر ومتمرد لكنه في الوقت نفسه كائن مُرهف حساس، القصيدة لا تؤمن بالشاعر الصدفة فهي تختار من يكتبها، وإذا حاولت كتابتها دون أن تشعر بصدقك معها وإيمانك بها أماتتك مع أول بيت، وهذا ما وقع لي بالضبط، الشعر لا يورث، وإذا وُرث عنوة اعتبر خيانة بل خيانة عظمى، وعقاب الخيانة معروف، والدي لم يتدخل في اختياراتي أبدا، بل تركني أحاول وأستكشف وفي النهاية اقتنعت أنني ابن ”عاق شعريا” فانسحبت.
ماهي الاضافة التي تأتي بها المهرجانات السينمائية للسينما المغربية؟
لا شك أن المهرجانات السينمائية مهمة في ظل تراجع دور الأندية السينمائية واندثار صالات العرض، لتبقى هي المتنفس الوحيد للجمهور والمرجع الأوحد للمتتبع والمهتم، فالمهرجان السينمائي بمفهومه الصحيح ليس عرسا ترفيهيا ولا كرنفالا استعراضيا كما يحدث في بعض المهرجانات لدينا، بل هو ورش كبير يستفيد منه الكل بما في ذلك المتلقي الممارس، من خلال عرض جديد الأفلام والندوات والورشات والمناظرات…الخ، هو إذن فضاء لتبادل الخبرات وفرصة حقيقية لمناقشة القضايا السينمائية ومحاولة إيجاد حلول لها، كما يعتبر مناسبة مهمة للتعريف بالسينما المغربية عالميا وقاريا (إن كانت لدينا سينما) والترويج لها كمهرجان مراكش الدولي مثلا، وكذا مهرجان خريبكة للفيلم الافريقي، وهو أيضا منصة مفتوحة لتقييم الحصاد السينمائي السنوي ببلادنا كالمهرجان الوطني للفيلم بطنجة.
كيف تقرأ حضور سينمائيين مغاربة إلى مهرجانات لاتمثلهم وبغياب تام لأعمالهم؟
أنا كنت ضد هذا الحضور، وقد عبرت عن رأيي حينها، فعوض أن يقوموا بخطوات تصعيدية لصد الهيمنة الفرنسية على مهرجان سينمائي مغربي، والوقوف ضد التهميش الذي يطال الكثير منهم كل سنة، والاحتجاج على اقصاء الفيلم المغربي في الدورة الأخيرة، تقاطروا عليه زرافات ووحدانا، وهذا يظهر للأسف ضعفهم وتشرذمهم وتقبلهم لجميع الاهانات والتجاوزات التي تمارس ضدهم من طرف إدارة المهرجان.
أي تظاهرة سينمائية مغربية ترى انها تستحق أن تكون اضافة للسينما المغربية؟
في ظل غياب القاعات تبقى كل التظاهرات السينمائية الجادة إضافة نوعية للسينما المغربية، وخصوصا في المدن الصغرى وفي القرى والبوادي أيضا، فهي تقرب السينما من شباب هذه المناطق وتفتح لهم مجال الاستكشاف والتكوين والتواصل مع صناع الفيلم، ولا ننسى أن مثل هذه المهرجانات تسدي خدمات ثقافية وفكرية من خلال الصورة لا تسديها باقي المجالات، فتأثير الصورة على المتلقي كما هو معروف أشد وأقوى.
أعمالك في النقد طبعا معروفة هل هناك عمل إبداعي في الطريق خصوصا في القصة؟
القصة هي ذاتي التي تحضنني وتضمني إليها كلما اشتد حزني، هي ذاك البوح الجميل الذي أكتبه حروفا وكلمات كي ينجلي همي، راكمت الكثير منها لكن لم أتجرأ بعد على نشرها لعدة أسباب منها عدم اقتناعي بها بعد كمادة ابداعية قابلة للنشر، رغم أن الكثير من الأصدقاء الذين اطلعوا عليها بمن فيهم قصاصون ونقاد شجعوني على إصدارها تباعا في مجموعات وأن لا أبقى محصورا داخل مجموعتي الأولى (طيور عابسة) 2009.
هل يسبب لك قلمك المشاغب أحيانا والجريء احيانا كثيرة مشاكل مع البعض من الأسماء الفنية؟
طبعا، لا شك في ذلك، فثقافة النقد بعيدة عنا كل البعد، وتقبلها ما زال يشكل تحديا لنا، فكلما انتقدت عملا خاصمك صاحبه، وكلما انتقدت أداء شخص ما اعتبرك عدوا له، وهذا راجع بالأساس الى ثقافة التملق والنفاق والمجاملات السائدة في مجتمعنا، تلك التي تربينا عليها وجعلت من النقد عنصرا دخيلا غريبا غير مقبول، بل وجب محاربته، وتناسى أن النقد هو حلقة مهمة جدا في المنظومة السينمائية وهو الجسر الرابط بين العمل وجمهوره.
مارأيك في الأسماء التالية فنيا: بشرى أهريش، لبنى أبيضار، عبد الله فركوس، المخرج سعد الشرايبي، رشيد الوالي، عبد الله ديدان، عبد الكبير ركاكنة؟
*بشرى أهريش: مبدعة متميزة ومتمكنة من أدواتها التشخيصية، لم تمنح لها بعد الفرصة لإظهار موهبتها كاملة.
*عبد الله فركوس: ممثل موهوب فطريا وموهبته لمسناها فوق الركح وأمام الكاميرا أيضا، يتقن فن التواصل مع جمهوره، أما بالنسبة للإخراج فهو بعيد عنه للأسف، قد تحقق أفلامه كمخرج نجاحا جماهريا لكنها تبقى مجرد أعمال عابرة، لن تترك أبدا بصماتها واضحة في المشهد السينمائي المغربي، ولن تحقق أية إضافة فيه.
*المخرج سعد الشرايبي: من بين أهم المخرجين المغاربة الذين ساهموا في تأسيس التجربة السينمائية المغربية ووضعوا لبنتها الأولى، وانطلاقته كانت من النوادي السينمائية حيث أسس “نادي العزائم” بالدار البيضاء، بل كان عضوا نشطا في جواسم، هذا بالإضافة الى كتاباته النقدية الأولى وتجربته العملية ضمن قطاع الانتاج والاخراج الجماعي، أي أن موهبته كانت مؤطرة نظريا وعمليا.
*لبنى أبيضار: ممثلة جيدة وموهوبة، أتمنى أن تتاح لها فرصة حقيقية بعيدا عن الإثارة، لإثبات موهبتها الحقيقية وتفريغ طاقتها الإبداعية.
*رشيد الوالي: من بين الممثلين القلائل لدينا الذين فرضوا أنفسهم في هذا المجال، موهبته لا تناقش وعطاءه مازال متواصلا.
*عبد الكبير ركاكنة: ممثل مسرحي محترف لم تنصفه الشاشة الكبيرة بعد، ولا ننسى أنه ينتمي الى نفس مدرسة رشيد الوالي، مدرسة عباس إبراهيم.
*عبد الله ديدان: اسم عرف كيف يستثمر موهبته ويوظفها إبداعيا.
قلت في احدى حواراتك أن هناك من النقاد من يعتبر النقد وسيلة يتقرب بها من فئة معينة وسلاح يحارب به اخرى هل يمكن الحديث عن وجود نقاد حقيقيين في بلادنا؟
النقد الحقيقي بالمفهوم المتعارف عليه علميا لا وجود له، فكل ما لدينا يعتبر محاولات وتجارب نقدية لا غير، وحتى لا أوصف بالعدمية هناك أسماء في هذا المجال -رغم قلتها- تستحق المتابعة، وكتاباتها تعدت الحدود لتنتشر عربيا.
ما الذي ينقص السينما المغربية لتكون سينما حقيقية؟
ينقصها الإبداع، وحتى نصل إلى هذه النقطة وجب استئصال العلاقات والشللية التي يتميز بها هذا المجال، والتصدي للوبيات التي تتحكم فيه، حتى نفتح الباب على مصراعيه أمام المواهب الحقيقية القادرة على النهوض بسينمانا الوطنية.
هل يمكن الحديث عن سينما نظيفة وأخرى ملتزمة؟
لا وجود لسينما نظيفة وأخرى ملتزمة، هناك سينما فقط، ولا يجوز تجزئة ما لا يجزأ، فالفن جسم واحد كامل متكامل غير قابل للتجزيء، هي مصطلحات دخيلة ولا علاقة لها بالمجال الإبداعي ككل، فالسينما فضاء مفتوح لا تحده خطوط حمراء ولا صفراء وكلما قُيّد بهذه أو تلك فقد بريقه الفني وتأثيره الإبداعي.
هناك بعض المخرجين يستفيدون من الدعم ورغم ذلك لا نرى لهم أعمالا جيدة ماقولك في هذا ؟
لأن الدعم السينمائي أضحى ريعا ويُمنح دون استحقاق لأصحاب المصالح الشخصية (مع استثناءات قليلة طبعا)، ومع غياب سياسة المكاشفة والمساءلة، فمن الضروري أن تكون النتيجة كما نراها الآن، وكما قلت أعلاه السبب يكمن في الأيادي الفاسدة التي تتلاعب في الخفاء بخيوط هذا المجال.
ما الذي ينقصنا في المغرب لتكون عندنا سينما حقيقية ؟
تنقصنا العزيمة والإرادة لتغيير الكثير من الأشياء، أما المواهب فهي موجودة لكنها مهمشة، فقط تنتظر معجزة ما للحصول على فرصتها.